La structure de ce texte, de forme rondo, est composée de 2 couplets encadrés par 3 refrains.

On observera à l'audition de cette mélodie :
— un usage raffiné des silences,
— des refrains (rigoureusement identiques) qui commencent et terminent cette imploration dans le mode Majeur.

Ce début de refrain est donc surprenant à plus d'un titre ; l'usage du mode majeur, le rythme pointé ne semble pas – a priori – traduire le désespoir.
L'enchaînement harmonique de la 3e à la 4e mesure n'a pas manqué de choquer nombre d'oreilles, et a contribué (mais d'autres pages également) à
donner à Berlioz une réputation de compositeur maladroit, " compliment " qui l'a poursuivi jusqu'à nos jours.
Certes, et il faut bien admettre, si l'on s'en tient à nos habitudes liées à l'étude de l'harmonie classique, " du point de vue harmonique, il y a chez Berlioz des maladresses à faire hurler " (Pierre Boulez, cité par Charles Rosen (voir Bibliographie), in Par volonté et par hasard, Paris, Seuil, 1975, p. 21).

De toute évidence, mes. 3, l'enchaînement du si au fa # n'est pas le bon. Il serait toutefois hasardeux de prétendre que Berlioz ne maîtrisait que partiellement son traité d'harmonie !
Dans le cas qui nous intéresse, la transgression des règles d'harmonie donne ici toute la saveur à cette lamentation retenue, intériorisée.
Berlioz procède davantage par "couleurs" que par logique contrapuntique. De plus, la dissonance provoquée à la 3e mesure ne pouvait pas se résoudre sur un accord plus faible que celui de la mes. 2, dont il est en quelque sorte, la réitération.