Première écoute : une structure organique

• Premier motif dynamisant
  
  La 1ère figure qui ouvre la pièce est très marquante : c'est à partir de ce motif dynamique, où l'espace sonore est envahi, que toute la pièce se construit. La timbale sourde, née du silence, dans le grave, donne la parole à la trompette cachée, mystérieuse et aigue. Un premier contraste apparaît entre deux plans sonores: le DO grave de la timbale et le FA aigu de la trompette. Cette "sorte d'appel" n'est pas une première dans les oeuvres de Xu Yi : on la trouve déjà dans Xiao Yao You en 1994-95

• Un espace plus ténu, zoomé
  
  (3'08 - mes. 50 et suivantes)Puis on entre dans une observation plus fine d'un monde sonore a priori moins perceptible mais où la vie est tout aussi intense. Sur des micro-intervalles des cordes naît un foisonnement minuscule : trilles de clarinette, slaps ou bruits de clés des bois, mélismes furtifs, etc. L'oreille de l'auditeur plus  proche  du matériau sonore  découvre qu'il est plus subtil que ce qui apparaissait dans le premier motif. Dans Xiao Yao You, les bruissements des bois et le motif de trompette y apparaissaient également

• Le Relief sonore (4'50 - mes. 76 et suivantes) Dans le suraigu, le violon, puis dans le médium le bol tibétain campent une atmosphère glacée, statique, striée par les mélismes et les percussions qui nous plongent dans un plan sonore plus graveet parfois plus proche, renforcé peu après par les tenues très graves du trombone.